Nadie es perfecto: en defensa de Rey de ninguna parte

Timothy Maddocks, realizó esta Editorial para el portal Eleven-Thirty Eight defendiendo el rol de Rey en la Trilogía de Secuelas. Nos pareció excelente, compartimos con ustedes una traducción libre del mismo:


A medida que el Episodio IX se acerca de forma constante, a un año y unos meses de su estreno, el debate sobre el parentesco de Rey ha continuado casi sin cesar, posiblemente intensificado por la revelación “sorpresa” de The Last Jedi. Algunos fanáticos aún parecen querer una manera fácil de conectar los puntos de Rey a la familia principal de Star Wars, incluso de manera indirecta, como si el término “saga de Skywalker” fuera una declaración de misión en lugar de un identificador conveniente.

Parte de esto se debe a la forma en que la información se revela en The Last Jedi: un excelente anticlímax, impulsado por Kylo Ren. Incitado… pero no expresado. El texto de la película de Rian Johnson construye esto y lo sugiere a través de la tendencia de Rey a buscar figuras paternas siempre que sea posible, incluso cuando aquellas a las que se aferra son inadecuadas de alguna manera. La “revelación” no es un truco falso, es una progresión natural de lo que ya nos ha sido dado, aunque expresado en las tendencias tímidas de la narración de Abrams en The Force Awakens. Hemos sido condicionados a esperar una reversión, tanto que una mayor sorpresa proviene de una progresión directa.

En cierto modo, The Last Jedi desarrolla el hilo que puede hacer que la secuela de la trilogía sea una adición verdaderamente esencial a la épica de Anakin y Luke Skywalker: una historia de individuos dentro de una galaxia muy lejana interpretando y reconciliando los cuentos que han llegado antes a forjar su propio camino. Y tal vez el mejor portador de la antorcha para este viaje de interpretación, emulación y descubrimiento es alguien que no es nadie y proviene de la nada, alguien sin un equipaje tan pesado, contrario al  nuevo archivillano Kylo Ren. Parece ser que Rey funciona de manera muy diferente a sus predecesores, los chicos Skywalker. Está lidiando con tipos de problemas completamente diferentes, ni más ni menos difíciles, pero complejos de una manera diferente. Con ese fin, los escenarios en los que encontramos a cada uno de los tres protagonistas principales de Star Wars cuando se les presentan por primera vez (cronológicamente) informan enormemente sus historias, tanto en naturaleza como en resolución. De alguna manera, Rey está muy por delante de los chicos de Skywalker cuando la conocemos por primera vez. De otras maneras, ella no lo está. Es este contraste el que impulsa a esta nueva generación y ayuda a reconfigurar lo que significa ser un Jedi con “la mente más seria” y el atractivo de un don nadie en la galaxia muy, muy lejana.

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Crisis de deber y fe

Para comprender mejor cómo funciona Rey como protagonista y lo que eso significa para la saga en general, vale la pena volver a visitar la introducción y los orígenes de sus predecesores, Anakin y Luke Skywalker. Una crítica a menudo repetida de George Lucas es su decisión de comenzar de manera retroactiva su saga con Anakin Skywalker como un niño de nueve años, en lugar de alguien de una edad más típica o convincente para un héroe de acción. Esto, sin embargo, es esencial para lo que va a guiar a Anakin por el resto de su historia, el momento específico en el que emprende su viaje. Se convierte en una mercancía en poco tiempo, una especie de arma contra los enemigos de los Jedi, pero hay muy poca consideración en cuanto a las necesidades de un niño de nueve años. Nadie se detiene a considerar que en este momento puede necesitar a su madre más de lo que necesita ser un prodigio Jedi. El único personaje que sí lo considera es Padmé, una joven que quizás sin querer establezca un vínculo casi maternal con Anakin que comenzará a allanar el camino hacia el desastre más adelante.

The Phantom Menace deja al héroe central de las precuelas en un extraordinario estado de desarrollo detenido. Una estrella infantil en el Borde Exterior por su destreza en el desarrollo de los pods, que se vio obligada a vivir como una propiedad. Un héroe de guerra accidental que ha dejado atrás a su madre … y no puede volver por ella. Star Wars a menudo explora la búsqueda de figuras parentales de alguna manera o forma, y ​​su prevalencia aquí es reveladora. La búsqueda de Anakin por una figura paterna se repite más tarde con la de Rey, aunque en una forma diferente. La naturaleza distorsionada de su situación al final de TPM finalmente dará forma al futuro de Anakin, mientras intenta encontrar un padre en Obi-Wan, quien a su vez lo ve como un hermano. Hay una cualidad materna y paterna, respectivamente, en las escenas con Padmé y Palpatine durante el resto de la trilogía, pero mientras esos personajes buscan nutrirse y (si es que en el caso de Sheev) ayudan a Anakin, la pertenencia que tiene, a la Orden Jedi, le ofrece fría burocracia y amonestación.

Lucas extrapola el escenario original de The Phantom Menace a través de ese prisma en las películas posteriores, y crea un marcado contraste con Luke. El granjero de A New Hope tiene una perspectiva diferente: tiene la misma petulancia y el derecho de Anakin, pero ha aprendido a ser un adulto de algún tipo. Ha aprendido sobre la responsabilidad y el decoro, criado por Owen y Beru Lars, donde puede tener su propia personalidad y tomar sus propias decisiones.

Ambos Skywalkers son, por supuesto, también centrales en las agendas de los grandes maestros dejarik de la galaxia, Yoda y Palpatine, así que hay una forma de los eventos en los que van a participar que solo pueden afectar hasta cierto punto, al menos al principio. Se reflexiona mucho sobre cuán poderosos son o serán Luke y Anakin, pero algo que los espectadores ignoran de manera rutinaria es que esto nunca es importante en las películas en sí. Las batallas de magos se dejan a los estadistas mayores: nuestros protagonistas lidian con cuestiones de emoción y moralidad, luchando a través de escenarios que podrían ser enfrentados por usted o por mí. Anakin y Luke son impulsados ​​de muchas maneras por un amor puro por las familias que encuentran y su habilidad para manejar estas emociones es la razón por la cual uno cae y uno triunfa. No tiene nada que ver, al final, con “poderes de la Fuerza” en el sentido más típico, y todo tiene que ver con cada personaje que toma una decisión moral, una que se correlaciona con la calidad de su educación.

Para Anakin, su relación con la Fuerza es una búsqueda de poder y supremacía, estimulada por el dolor de no poder salvar a su madre. Él tiene fe en la Fuerza, simplemente no puede reconciliar lo que le han dicho acerca de su lugar como el Elegido con lo que siente como persona. En sus dos secuelas, su interés es menor respecto a la supuesta conquista de los Sith que en sus relaciones con las personas. Por el contrario, Luke no tiene problemas para interactuar con personas, a excepción de unos pocos matones borrachos, pero él lucha con su fe en la Fuerza. Gran parte de su historia se trata de aprender progresivamente a confiar en la Fuerza, a enfocarse y desarrollar esa “mente más seria”. Las escenas en Dagobah no son realmente acerca de que Luke se vuelva “poderoso”. Las cosas que Yoda quiere que Luke haga son cosas de las que sería capaz incluso antes de que él llegara. Luke no es más poderoso de una película a otra, y tampoco lo es Anakin. Son simplemente más maduros, de una forma u otra.

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Crisis de ser

La opción de comprar en la errónea visión de “mecánica de juego” de los poderes de la Fuerza ha prestado mucho a la conversación en torno a Rey, eso y su completa falta de familia notable en una saga que gradualmente ha adoptado la dinámica familiar de una telenovela. Gran parte de las críticas de Rey como personaje es que tiene de golpe un dominio de la Fuerza, y es mejor en todo que todos, etcétera. Esto no es del todo injusto; se podría argumentar que The Force Awakens maneja este concepto de manera poco elegante. Con The Last Jedi, sin embargo, el juego ha cambiado un poco, y el enfoque de esta trilogía aparentemente se ha vuelto más claro. Con él, la forma en la que Rey funciona como personaje se reposiciona, y se vuelve a colocar como un contraste total con sus predecesores Skywalker.

Una vez más, la clave está en cómo encontramos y conocemos al personaje. Esta vez, solo diez minutos en la película, mucho antes que sus contrapartes, pero en un escenario mucho más sorprendente que cualquiera de ellos. Mientras que los Skywalkers son presentados de forma bastante inocua, paseando por el marco, atraídos por una figura bruscamente mayor en una transacción comercial, Rey está trepando entre los restos de la guerra que esos Skywalkers forjaron, tratando de ganarse la vida bajo sus propias reglas. Quizás sean los cinco minutos más solitarios y aislados de Star Wars, recordando el solitario viaje de R2-D2 a través de los Jundland Wastes o quizás la desventurada travesura de Luke en Hoth más que cualquier otra cosa. Abrams incluso rompe con el flujo estándar de la narración de Star Wars: Rey es presentada sin contexto, divorciada por completo de lo que sucedió en la escena anterior de la Aldea.

A diferencia de la aprensión de Luke por un héroe de las Guerras Clon, las aspiraciones de Rey se centran principalmente en reunirse con sus padres; ella mira con nostalgia cómo las naves parten de Jakku, pero es una concesión que ya ha hecho, y su primer pensamiento de pánico cuando abandona el planeta por primera vez es que necesita regresar. En última instancia, sigue su propio viaje, pero vitalmente, su comportamiento es distinto al de sus predecesores. Ella posee una unidad mental única que los Skywalker no tienen, y rara vez se siente abrumada cuando hay una necesidad de acción decisiva, esto es quizás porque ha vivido una vida solitaria y seria que ha requerido ingenio a diario.

En general, Rey no elige fácilmente su aventura como lo hacen los Skywalkers, al menos no hasta mucho después en su historia. John Williams da una pista, ya que se repite la señal de “Burning Homestead” cuando Rey finalmente toma el sable de luz de Anakin para luchar contra Kylo Ren. De nuevo, este es un escenario en el que hay pocas otras opciones: ella está en una gran Estrella de la Muerte con nieve y árboles y cosas que están siendo atacadas, su mejor (único) amigo acaba de ser brutalmente herido y hay un joven desquiciado corriendo con una espada ardiente. En su segunda película, siente que su objetivo principal, inicialmente, es recuperar al gran guerrero y llevarlo a la pelea, para que alguien más tome la espada y derribe al enemigo, primero Luke y luego, casi cómicamente, Kylo Ren mismo.

No quiere tutela para poder matar al dragón, pero si para poder llegar a un acuerdo consigo misma. Esto es lo opuesto al viaje de Luke y Anakin; ella ya aprendió las lecciones que necesitaba aprender cuando la conocimos, pero ella está en el otro extremo del espectro. Ella siente que no tiene autoestima, no puede reconciliarse con los poderes florecientes dentro de sí misma y lidia con su distribución. La ausencia de destino, de cualquier plan real le da una mayor sensación de inercia que debe combatir. En su búsqueda de héroes y líderes, no piensa en verse a sí misma porque cree que no tiene importancia. Los cortes de “¿Qué chica?” y “¿Quién es la chica?” en The Force Awakens ya no indican un misterio, sino que sugieren que esas preguntas solo pueden terminar la conversación: no hay respuesta que satisfaga a estos personajes, ella es solo Rey la carroñera.

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Rey no es nuestra heroína porque está destinada, porque ella es otra Elegida … es nuestra heroína porque el problema comienza en Jakku, y ahí es donde vive. Ella es a quien BB-8 encontró por casualidad en su búsqueda. De hecho, Rey tiene un camino más fácil para acceder a la Fuerza, porque su personalidad es idealmente lo que la convierte en un prospecto Jedi: modesta, dedicada, humilde. Desinteresada. No necesitamos que la narración de Rey tenga las mismas trampas que la de Luke o incluso la de Anakin porque ya tenemos esas historias. En cambio, lo que tenemos es algo audazmente diferente, un conjunto invertido de desafíos para proporcionar un contraste importante a esta nueva historia, algo con lo que quizás podamos conectarnos ya que todos interpretamos la historia anterior de los Skywalkers a nuestra manera.

Y así, se nos ha dado un personaje que es completamente distinto. Ella no es fanfarrona, no es petulante. Ella no está a gusto con la idea de la aventura, no es ambiciosa, y no cree que importe. Los logros de Rey también están extremadamente contenidos en comparación con los Skywalkers: al final, ella ayuda a entregar el mapa de Skywalker a la Resistencia, deja a Kylo Ren con una cicatriz en duelo, interfiere durante la fallida Batalla de Crait y salva el resto de la Resistencia de la mina. Me ha tomado un tiempo valorar las inversiones más sutiles de lo que Abrams estableció con The Force Awakens, pero quizás la mejor es que el peso del legado recaiga sobre los hombros del villano en lugar del héroe. Y es el villano quien lucha con la reconciliación de sus diversas influencias, desde sus padres hasta su abuelo y su tío, para estar a la altura de su propia interpretación de lo que debe traer a la galaxia.

Tomar la historia en sus propios términos en lugar de lo que queríamos (una forma más saludable de disfrutar películas y arte en general), las razones para querer que Rey encaje en la historia debido a la línea de sangre son completamente débiles, una sensación errónea de una necesidad de simetría narrativa y un ojo ciego que se vuelve hacia el texto mismo y todo lo que Abrams y Johnson nos están diciendo. Es importante recordar que Star Wars ya era grandiosa antes de que Darth Vader fuera el padre de Luke Skywalker, o Luke era el hermano de Leia. Hay tanto que ofrecer en esta saga, y es curioso cuando los fanáticos insisten en que el ángulo de la telenovela esté siempre presente (y como se mencionó, ya está allí en la historia de Kylo Ren). En su núcleo más básico, Star Wars a menudo se basa en los conceptos básicos de narración de deseos versus necesidades, y cómo los personajes responden a crisis e incidentes. Se trata de la familia en cierto sentido, pero no en el sentido literal, a menos que piense que Lando y Chewie no merecían estar en la última toma de Return of the Jedi.

Entonces, ¿por qué no abrazar a alguien más que tenga el centro del escenario? ¿Por qué no disfrutar de la oportunidad de un tipo diferente de historia que ya no es lo mismo que hemos visto, a veces de manera experta, dentro de Star Wars? Hemos visto lo que sucede cuando alguien con un comienzo humilde, un gran potencial y grandes ambiciones falla, y lo que sucede cuando una persona similar encuentra su fe y le hace bien a la galaxia. Es hora de algo nuevo, y reconocer eso para mantener todo palpable y “uniforme” es simplemente tirar una premisa muy buena, discutible inusual y singular, y un nuevo tipo de héroe que no eclipsa a sus predecesores, sino complementa y recontextualiza su historia a través de su participación en ella. Si eso se preserva, la saga puede regresar verdaderamente a donde todo comenzó, con un individuo aparentemente insignificante siendo la fuerza definitiva para el bien. Y tal vez en el fondo, ese podría ser el elemento común que nos cautivó a todos en primer lugar.

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